侯孝贤的《刺客聂隐娘》来了，然后我也去了。我还没有看三分之一的时候脑子里就蹦出了一个成语“曲高和寡”。前天刚刚看完台湾导演杨德昌的《一一》，这是杨德昌的遗作。如果对于这个年龄的侯孝贤来说，退休不拍电影了，他会和杨德昌一样，一辈子坚持了电影，最后一部电影都会是教科书式的经典。
我是通过看贾樟柯的电影了解到侯孝贤，之后文学杂志《收获》针对电影推出了《一个人的电影》，我也认真的看了这本书。我想说的是侯孝贤真真正正地在拍一个人的电影，他是一个追求自我和电影本身的学习和创作型导演。
《刺客聂隐娘》有这么几个特点：1，使用了很多长镜头，画面美的不像话，我猜想因侯孝贤使用了这么多长镜头导致了台词特别少，周围的环境交代了背景，情节，人物心理活动以及这个故事的发展节奏。同时对于演员来说，演技一定要硬，一举一动都是台词，舒淇的每句台词一说出来都是爆发点，改变着电影故事的走向。2，使用了文言文和方言，真实的还原当时的语言文化，这对观众来说是一个相当大的考验，本来台词就少还是文言文。就这个来说，侯孝贤是值得我们佩服和推崇的电影人，他是一个有根的人，同时也是一个客观的历史唯物主义者。如果说语言是文化的精髓，那么建筑服饰装饰品就是文化的肝脏。侯孝贤最牛逼的地方就是第三个特点。3，他真实还原了当时的地域风貌民俗服饰建筑装饰等。我在读《一个人的电影》的时候，有很大的一段，侯孝贤在谈历史，他是一个对历史很温和的人，他对待历史的态度真诚而客观。我个人认为唐朝是一个很尴尬的朝代，成熟却缺乏理智，强盛却不稳定，文化繁荣包容性强却对内影响不及宋朝，尤其后唐的动荡直接导致了五代十国藩镇割据，到了宋代全国一直没有统一。侯孝贤在开始直接交代了故事的背景，而这个背景是可以证实的。4，电影里的景色很多是取自国内，展现了中国的山水，加上侯孝贤的长镜头简直就是山水画，他的电影真的很美，充满意境和诗意，超凡脱俗，东方美体现到了极致，是一种侯式的美学。5，这是一部武侠片，却讲了一个女侠的柔情。
开始的时候，在灰白部分直接交代了舒淇是一个刺客，一招杀死刺杀对象，说明了她是一个武功高强的杀手。她的师傅也在说她剑术已成，她的武功在这部电影里应该是无人能及，即使后来和师傅过招也是不落下风。紧接着就是彩色画面的出现，开始逐渐交代聂隐娘的家庭背景和时代背景，聂隐娘的回家不是喜庆欢快的，她的归来给大家带来了一种紧张感，刺杀表哥是每个人都知道却不言语的事情，大家都知道这件事要发生。侯孝贤在前面打了一个很好的伏笔，聂隐娘没有杀死和孩子玩耍的父亲，之后她要刺杀的表哥是一个有三个孩子的父亲，父亲与儿子一起玩乐的场景也是经常的出现，聂隐娘一直在看，眼睛里流露的都是恻隐之心，这就不得不说舒淇的演技很棒了。聂隐娘在这个电影里就做了四件事，第一件事奉师傅之命回家刺杀表哥，第二件事刺杀表哥，第三件事荒野救父，第四件事因为恻隐之心远走他乡。故事交代的干净清楚，聂隐娘和家庭的关系，和表哥的感情，和表哥的情人的关系都很明了，但是这一切都要靠大家通过镜头理解而不是台词。其他人不做分析。
这是一本具有美学意义的电影，侯孝贤使用了大量电影语言而不是发声的台词，这是一部可以思考的电影，真实的电影。我个人觉得票房不会特别好，不过会吸引很多骨灰级电影迷去观看。台湾人拍的电影都很细腻具有文化研究价值，侯孝贤是一个喜欢还原故事发生背景的电影人，他觉得张爱玲不能拍成电影，因为无法还原那个年代上海的韵味，他准备这部电影时间太久了，看了很多唐末的史书，同时研究了但是的衣食住行建筑服饰饮食等生活习惯，请教学者，整部电影也丝毫不会带给人一种现代感，而是一种历史感和深邃感，所以我说侯孝贤是一个客观的历史唯物主义者。
最后呢，侯孝贤的一个人电影，他是一个不讨好观众的导演，他拍他喜欢的东西，这部电影真实的反应了他的武侠观，他本身是一个武侠迷，他认为一个侠者应该是电影中聂隐娘。姜文的《一步之遥》和陈凯歌的《道士下山》都是用力过猛及讨好观众的失败案例，没有讲清故事。不管这辈子做啥，都别轻易妥协和退缩，也不要乞求别人另眼相看和掌声，有些人注定是用金银财宝衡量价值，有些人注定要用声名远播来肯定自己，也有一些人靠坚持操守不妥协过完了想要的生活。我喜欢竹林七贤，陶渊明这样的古人，潇潇洒洒一生快乐的度过。现在我这么觉得，去爱一件事，为她尽心尽力粉身碎骨，坚持自己就好，这没有什么好说和可以炫耀的。
希望大家去看聂隐娘。
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